포맷과 프레임 — 센서 크기, 해상도·납품 규격, 코덱·RAW·LOG, 프레임레이트, 슬로모션

센서가 크면 같은 화각에서 심도를 얕게 만들기 쉽고, 렌즈와 카메라도 커지는 경향이 있어요. 센서가 작으면 장비가 가벼워지고 심도가 깊어 초점 맞추기가 수월해요. 어느 쪽이 낫다기보다 작품의 그림과 현장 조건에 맞추는 문제예요.

납품은 받는 쪽이 정한 규격서를 따라요. 해상도, 프레임레이트, 코덱, 화면비, 색 공간, 음향과 자막 형식이 적혀 있어요. 촬영 해상도를 납품보다 크게 잡으면 후반에서 화면을 조금 잘라 구도를 다듬거나 흔들림을 잡을 여유가 생기지만, 데이터도 그만큼 늘어나요.

• 코덱 — 영상을 압축하는 방식이에요. 여러 프레임을 묶어 압축하는 방식은 용량이 작지만 편집할 때 무겁고, 프레임마다 따로 압축하는 방식은 용량이 크지만 편집이 가벼워요.
• 비트레이트 — 1초에 기록하는 데이터 양(Mbps)이에요. 클수록 디테일이 살고 용량이 커져요.
• 비트 심도 — 색의 단계 수예요. 10비트는 8비트보다 단계가 훨씬 많아 색보정을 해도 하늘 같은 매끈한 면에 계단(밴딩)이 덜 생겨요.
• RAW — 센서 데이터를 거의 그대로 기록해요. 화이트밸런스와 감도를 후반에서 넓게 고칠 수 있지만 용량이 크고 변환 과정이 필요해요.
• LOG 감마 — 밝기를 로그 곡선으로 눌러 담아 밝은 쪽과 어두운 쪽 정보를 더 남겨요. 그대로 보면 회색빛으로 흐려 보여 LUT를 씌워 보며 찍고, 색은 후반에서 완성해요.

용량은 비트레이트로 미리 계산해 둬요. 예를 들어 초당 400Mb(메가비트)로 1시간을 찍으면 400 × 3,600 ÷ 8 = 180,000MB, 약 180GB예요. 하루 촬영 분량과 사본 수를 곱하면 필요한 카드와 드라이브 용량이 나와요.

한 작품 안에서는 기준 프레임레이트를 하나로 정하고 모든 카메라와 녹음, 타임코드를 맞춰요. 같아 보이는 24와 23.976도 섞이면 소리와 화면이 조금씩 어긋나요. 어떤 값을 쓸지는 납품 규격서와 후반 팀이 정한 기준을 따르세요.

기준보다 빠르게 찍어 기준 프레임레이트로 재생하면 느려져요. 몇 배 느려지는지는 「촬영 fps ÷ 재생 fps」로 계산해요.

• 빛이 더 필요해요 — 셔터 180도를 지키면 120fps에서 노출 시간이 1/240초로, 24fps(1/48초)보다 약 2.3스톱 어두워져요.
• 플리커 — 셔터가 빨라질수록 조명 깜빡임이 잘 드러나요. 그 설정 그대로 미리 찍어 봐요.
• 카메라 제약 — 기종에 따라 고속에서 해상도가 낮아지거나 센서 일부만 써 화각이 좁아져요.

센서 비율과 납품 화면비가 다르면 모니터에 프레임 가이드(마스크)를 띄우고 찍어요. 예를 들어 3840 폭의 화면에서 2.39:1로 납품한다면 높이 약 1,607픽셀만 쓰여서, 위아래가 잘린다는 것을 생각하고 헤드룸을 잡아야 해요. 화면비별 구도는 「샷 사이즈·앵글·구도 기초」의 화면비 비교를 참고하세요.