촬영팀 역할과 하루 — 퍼스트·세컨드·DIT, 포커스 마킹, 슬레이트, 카메라 리포트

작은 현장에서는 촬영감독이 직접 카메라를 잡거나, 한 사람이 세컨드와 데이터를 함께 맡기도 해요. 첫 미팅에서 누가 슬레이트와 리포트, 데이터를 맡는지 정해 두면 빈칸이 생기지 않아요.

• 콜타임 — 장비를 내리고 카메라를 조립해요. 렌즈·카드·배터리·모니터를 켜서 확인해요.
• 블로킹 — 감독과 배우가 동선을 맞추는 동안 촬영팀은 카메라 자리와 렌즈를 정해요.
• 마킹과 셋업 — 배우가 서는 자리에 마크를 붙이고, 조명이 세팅되는 동안 대역(스탠드인)으로 구도를 맞춰요.
• 리허설 — 배우가 실제 속도로 움직이고 퍼스트는 초점 이동을, 오퍼레이터는 구도를 맞춰요.
• 촬영 — 테이크마다 슬레이트를 치고, 세컨드는 결과를 리포트에 적어요.
• 다음 셋업 — 같은 방향 컷을 묶어 찍고, 카드와 배터리 남은 양을 확인해요.
• 랩 — 마지막 카드를 데이터 담당에게 넘기고, 배터리 충전과 장비 정리를 해요.

• 마크 — 배우가 멈추는 자리 바닥에 색 테이프로 T자나 V자 표시를 붙여요. 배우마다 색을 달리하면 헷갈리지 않아요.
• 거리 재기 — 초점 거리는 카메라 몸체에 표시된 센서 위치에서 재요. 줄자나 거리 측정기로 마크까지 재고, 포커스 링이나 팔로우 포커스의 표시판에 적어 둬요.
• 리허설에서 확인 — 배우가 마크에 정확히 서는지, 이동 중 초점을 언제 옮길지 함께 맞춰요.
• 여유 — 망원·가까운 거리·열린 조리개일수록 심도가 얕아 오차를 견디는 폭이 좁아요.

1. 01표기 고치기다음 테이크 번호와 롤(카드) 번호를 미리 고쳐 적어요. 컷이 바뀌면 컷 번호와 테이크 1부터 다시 적어요.
2. 02화면에 넣기카메라와 녹음이 돌아간다는 신호를 받으면 슬레이트를 렌즈 앞, 초점이 맞는 거리에 화면을 채울 만큼 들어요.
3. 03소리 내어 읽기「씬 12, 컷 3, 테이크 2」처럼 또렷하게 읽어요. 녹음 파일만 들어도 어떤 테이크인지 알 수 있게 해요.
4. 04한 번 치기막대를 위에서 또렷하게 한 번 맞부딪히고, 바로 화면 밖으로 빠져요. 배우 얼굴 가까이에서는 소리를 작게 쳐요.
5. 05못 쳤을 때 — 엔드 슬레이트테이크 시작에 치지 못했으면 테이크가 끝난 뒤 슬레이트를 거꾸로 들고 쳐요. 끝에서 쳤다는 표시예요.
6. 06소리 없이 찍을 때 — MOS녹음을 하지 않는 테이크는 슬레이트에 MOS라고 적고, 막대를 치지 않고 닫은 채로 화면에 보여 줘요.

카메라 리포트는 카드(롤)마다 한 장씩, 그 카드에 담긴 테이크를 적는 기록이에요. 후반 팀은 이 기록으로 원본 파일을 찾고, 재촬영 때는 같은 렌즈와 조리개, 필터를 되살려요.

• 머리 — 작품, 회차, 날짜, 카메라(A·B), 롤·카드 번호, 촬영감독, 작성자.
• 테이크마다 — 씬·컷·테이크, 렌즈(mm), T스톱, 필터, 프레임레이트, OK·NG·KEEP, 타임코드, 비고.
• 비고 — 초점 아쉬움, 소리 문제, 고속 촬영처럼 편집에서 알아야 할 것을 짧게 적어요.