光を整える — フラッグ・ネット・シルク・ディフューザー・グリッド・バウンス

• フラッグ — 長方形のフレームに黒い布を張ったものです。レンズに当たる光を遮ったり、壁や背景に光が漏れないようにしたりします。
• カッター — 細長いフラッグです。背景の上側など、長い帯状に光を切りたいときに使います。
• フロッピー — 折りたたんだ布をもう1枚広げられる大きなフラッグです。たためば普通のフラッグ、広げれば2倍の面積を遮ります。
• 距離と輪郭 — フラッグがライトに近いと影の輪郭は柔らかく、照らす被写体に近いほどくっきりします。

ネットはフレームに網を張ったものです。光の向きと質をほぼそのままにして明るさを下げるので、ライトを動かしたり出力を変えたりしにくいときに役立ちます。

• シングルネット — 網1枚で、約1/2段下がります。
• ダブルネット — 網2枚で、約1段下がります。
• オープンエンドネット — フレームの一辺に枠がないので、境目が画面に出にくいネットです。ライトに近い部分だけを暗くして、手前から奥までの明るさをそろえるときに使います。

実際に下がる量は網の素材や距離によって少し変わります。正確な値が必要なら、露出計で前後を測りましょう。

シルクやディフューザーは光を通しながら四方に散らし、光源を大きくします。厚いものほど柔らかくなりますが、光も多く減ります。強さはフル、ハーフ、クォーターと呼ぶことが多いです。

• ディフューザーゲル — ライトの前やフレームに留める薄いフィルムです。番号はフィルターメーカーごとに違い、広く使われている216（フル）、250（ハーフ）、251（クォーター）などの番号が、現場で強さの略称として使われることもあります。
• シルク — フレームに張った白い布です。真昼の太陽の下で俳優の頭上に大きく張ると、きつい日差しが柔らかい光に変わります。
• フレームのサイズ — 一辺の長さをフィートで表し、4×4、6×6、8×8、12×12、20×20と呼びます。大きなフレームは帆のように風を受けるので、スタンドの重しと固定には特に注意します。

ソフトボックスは柔らかい反面、光が四方に広がり、背景に漏れやすくなります。前面に布のグリッド（エッグクレート）を付けると光が前に集まり、横への漏れが減ります。スカートはソフトボックスやランタンに巻く黒い布で、一方向の光を遮ります。狭い部屋で壁に光を当てたくないときに便利です。

• 白のレフ板 — 光を柔らかく返し、影をやさしく埋めます。
• 銀のレフ板 — 光をより硬く強く返します。遠くまで届きますが、まぶしくなることがあります。
• 発泡ボード — 軽くて手に入りやすい白い板です。スタンドに付けてバウンスのキーやフィルにします。片面を黒く塗ればネガティブフィルにも使えます。
• ネガティブフィル — 被写体の片側の近くに黒い布や板を置き、周りから回り込む光を取り除くことです。白い壁が多い部屋で、顔の立体感を取り戻せます。
• バウンス照明 — ライトを天井、壁、板に向け、反射した光を使います。広く広がりますが、反射面の色が乗るので白い面を選びます。