映像制作のマイクの選び方 — ガンマイク、ハイパーカーディオイド、ピンマイク、ワイヤレス、指向特性と風対策

指向特性は、マイクが各方向の音をどれだけよく拾うかを示したものです。セリフ録りでは、俳優の口元はよく聞こえ、カメラや照明のノイズや壁から跳ね返る音はあまり聞こえないマイクが望ましいので、ブームには指向性マイクをつけます。指向性マイクは正面から外れるほど音が小さくなり、音色も変わるため、マイクの正面を口に向け続けるのが基本です。

同時録音用のマイクの多くはコンデンサーマイクなので、レコーダーやミキサーからのファンタム電源（48V）がないと動きません。音が出ないときは、ケーブルを疑う前にファンタム電源の設定を確認します。1本しか持てないなら屋外と室内のどちらが多いかで決め、両方あるならロケーションに合わせて使い分けます。

• ピンマイク — 指先ほどの大きさのマイクで、衣装の下、胸の中央あたりに隠します。口との距離が一定に保たれるので、引きの画や歩きながらのセリフに強いのが特長です。
• 衣ずれ — 最もよくある問題です。生地が動かないようにマイクの周りをテープで固定し、どの衣装のどこにつけるかを衣装部と事前に決めておきます。
• 送信機 — ピンマイクの信号を電波で送る小さなパックです。腰の後ろや太ももなど、画面に映らず動きを妨げない場所につけます。
• 受信機 — 電波を受けてレコーダーに入力します。対になる送信機と同じチャンネル（周波数）に合わせる必要があります。
• 周波数 — 使えるワイヤレスの帯域は国ごとに定められているので、撮影地の監督官庁で確認します。日本でも帯域によって免許などの扱いが異なります。現場のほかのワイヤレス機器とぶつからないチャンネルを事前に選んでおきます。
• 電池 — 送信機は小さく、電池の減りが早い機器です。交換した時刻を記録し、食事休憩などのタイミングで早めに替えます。

機材を選ぶときは、一番良いマイク1本よりも、ブームが失敗してもほかのマイクがセリフを拾っている構成を考えます。セリフさえ生きていれば、ほかの問題は仕上げで直せることも多いのですが、セリフがだめになるとアフレコ（ADR）で録り直すことになり、時間も費用もかかります。

• スポンジの風防 — マイクにかぶせるスポンジです。室内の弱い空気の流れや、ブームを動かしたときの風切り音を抑えます。
• カゴ型の風防 — 中空の筒の中にマイクを吊るし、風が直接当たらないようにします。屋外では標準の装備です。
• ウインドジャマー — カゴ型の風防にかぶせる毛足の長いカバーです。風の強い日、カゴだけでは防げないノイズを抑えます。
• ピンマイク用 — 小さな毛のカバーやスポンジを使います。衣装の下に隠すと、衣装そのものが風よけになることもあります。

風切り音は大きく低い「ボコボコ」という音で、仕上げできれいに消すのは困難です。レコーダーのローカットも役に立ちますが、風対策の代わりにはなりません。屋外に出る前に、風防を替えながらヘッドホンで聞き比べて、効果のあるものを選びます。