モニタリングとデータ — 波形モニター・フォールスカラー・ピーキング・ゼブラ・LUT・ホワイトバランス・バックアップ

LOG で撮るときは、ツールが LOG の信号を読んでいるのか、LUT を当てた画を読んでいるのかを確認します。同じ場面でも、どちらを読むかで数値が変わります。

• 役割 — LUT は入力の色を出力の色に変換する表です。灰色っぽい LOG の素材に当てると、仕上がりに近い画が見えます。
• モニターだけに — ふつうは LOG のまま記録し、LUT はモニターにだけ当てます。記録に焼き込んだ LUT はあとから外しにくいので、設定を確認します。
• 同じLUT — 監督のモニター、DITのカート、デイリーで同じ LUT を使えば、全員が同じ画を見て話せます。
• 最終的な色 — 現場のLUTは共通の基準であり、最終的な色はグレーディングで決めます。

カメラのホワイトバランスを光の色温度に合わせると、白が白として記録されます。ケルビン値を直接入力するか、グレーカードや白いカードで合わせ、グリーンやマゼンタに寄るティントにも注意します。オートホワイトバランスはテイクの途中で色が変わることがあるので切っておき、1つのシーンでは同じ値を保ちます。RAW ならポストで変えられますが、現場のモニターの画と合うように値を決めておくほうがよいでしょう。光源ごとの色温度は「照明の基本」を、照明どうしの色の違いは「光の選び方」を参照してください。

1. 01カードを受け取るカメラから出したカードには撮影済みの印（色付きテープなど）を付け、すぐにデータ担当に渡します。カード番号は、カメラレポートのロール番号と一致させます。
2. 022か所以上にコピーするオフロード用のソフトウェアで、少なくとも2台の別々のドライブに同時にコピーします。
3. 03チェックサムを検証する元データとコピーのチェックサム（ファイルの内容から計算する指紋のような値）を比べます。一致すれば、内容が正確にコピーされたことになります。ファイルサイズを比べるより確実です。
4. 04素材を開いてみるいくつかのクリップを再生し、画・音・タイムコードに問題がないか確認します。
5. 05記録するカード番号、クリップ数、容量、検証結果、コピー先、作業者を記録します。
6. 06カードを返す記録を確認した人だけがカードを撮影部に返し、カードはカメラでフォーマットします。

• フォーマット前 — 2か所以上のコピーでチェックサムが一致している
• フォーマット前 — クリップを再生して確認し、記録した
• フォーマット前 — カード番号がカメラレポートのロール番号と一致している
• フォーマット前 — データ担当の確認サインがある

• 解像度、フレームレート、コーデック、画面比、色空間が仕様と一致している
• ファイルとフォルダの命名規則が守られ、カード番号が順番どおりになっている
• カメラレポート、データの記録、使った LUT ファイルを一緒に渡す
• 最終コピーの保管場所と保管期間を取り決めておく